国内版的和戛纳版的，除了在片头的最后加入了浩瀚星空的LOGO外，并没有任何不同。

　　这也说明从此以后吴皓已经打通了一部电影的全部环节，从电影的筹备开始，包括演员、道具、后期、制作、发行，再到上映、甚至最尖端的拍摄、放映设备，所有的环节，吴皓自己的公司都有参与，再也不用担心被别人卡脖子。

　　除了演员不算多以外，他参与的行业也算是国内顶尖，而做到这一切，吴皓只用了短短的四年时间。

　　好在这是在中国，所有的娱乐公司都这么干，要是在美国，政府就要调查他垄断了，在美国，政府可不允许制片公司有自己的经纪公司和院线。

　　最主要的是，吴皓已经不再完全需要依赖剽窃了，听着现场观众哭哭啼啼的声音，他知道，这部完全由他自己创作的电影，成功了！

　　当然，这部电影也不完全由他原创，真实改编、八一制片厂编剧的帮助，参演演员集体的参与，这才完成了这最后的剧本，所以吴皓没有自大到以后就拍自己的创作的电影了，起码未来十年都不会，毕竟有现成的经典影视剧在那，何必去费那个脑袋呢，万一翻车了咋办？

　　吴皓身边坐在杨幂和刘亦菲，相比于看得很投入的杨幂，看过一遍的刘亦菲就没那么集中了，当然她不集中的主要原因是吴皓的手又放在她腿上挑逗着她了，大夏天的，她只穿着薄薄的礼服，火热的大手清晰的通过她的大腿传进身体里，让刘亦菲都有些燥热了。

　　好在杨幂很快就注意到了这边，小手狠狠地在吴皓的腰间掐了一下，他在才老实了下来，也终于让刘亦菲松了口气，心中也隐隐有些可惜，毕竟被吴皓摸着还是很舒服的，只是这里人太多，她有些害怕罢了。

　　被杨幂盯着的吴皓只好作罢，开始回头看着观众的反应，看着无论是记者还是观众都无比投入的样子，吴皓还是很满意的。

　　虽然在戛纳的时候，现场的观众反应就很热烈，但这里和戛纳不同，会特意跑到戛纳看电影的，绝大部分都是无比忠实的粉丝，只要电影还看得过去，他们自然就会非常满意。

　　但现在不同，虽然放映厅很大，但参加的记者和影评人更多，他们可没有粉丝滤镜，能让他们觉得好，《汶川！》

　　这部电影才算是真的好。

　　别说是这些人了，吴皓甚至发现很多演员都看得很投入，他的女人也同样如此，他回头的时候，没几个人与他对视的，都在专心看着电影。

　　当然也有例外的，杨颖就在看到吴皓回头的时候疯狂地向他抛着媚眼，眼神时不时地飘向出口的方向，其中的意思已经很明显了。

　　吴皓微微一笑，却微微摇头拒绝了，杨幂在旁边他还是不要那么随意的好，虽说他并不怕杨幂，但起码的尊重还是要有的，而且他那么多女人都在场，单独跟杨颖出去，万一其他女人有意见呢？

　　当然最主要的是，吴皓发现刚刚电影中杨颖的惊艳表现，引起了黄晓明的注意了，他此刻正时不时地看着她呢，眼中似乎还有些不甘心，估计是后悔跟杨颖分手了。

　　对此吴皓倒是不担心，他很有自信杨颖根本不会选择黄晓明。

　　不过，如果黄晓明真的死缠烂打的话，吴皓也不介意出手教训他。

　　两个小时后电影结束了，吴皓带着演员在观众热烈的掌声中登上了主席台，好在IMAX放映厅的主席台真的很大，否则那么多演员还真装不下了。等观众安静下来后，大家先是对着观众鞠躬致谢，然后吴皓拿着话筒说道：“感谢大家对汶川这部电影的喜爱，你们的认同对我们所有人来说就是最大的鼓励。虽然说了无数次了，但我还是想说，汶川这部电影前前后后耗费了两年多的时间，是一部我倾尽了心血拍出来的电影。所有的环节、所有的画面我都力求做到最好，对演员的要求也高得过分，现场的女演员没有哪个是没被我弄哭的，我觉得要不是我是她们的老板，估计她们以后都不敢接我的戏了。好在她们的付出是有回报的、当然也包括所有参与的男演们，正是他们的不怕苦，不怕累，用百分百的热情和敬业投入到拍摄之中，我才能给大家呈现出这部让你们觉得满意的电影，也终于没有辜负你们的期望，给你们交出了一副满意的答卷……’

　　吴皓说完后，其他一些主要演员也说了一番感想，不过到场的演员太多了，不可能每个人都有说话的机会，大部分都只是来蹭热度的。

　　之后进入提问环节：

　　有记者问道：“吴导，之前我们就看了你放出来的纪录片，其中城市模型利用高压氮气引爆的想法真的太天才了，不过当时看纪录片的时候并没有觉得那个镜头有多震撼、多真实，但看电影时候却让我有种身临其境的感觉，可以请问吴导，您是如何做到的吗？”

　　吴皓笑了笑，指着身后巨大的荧幕说道：“首先要感谢的自然是这块目前全球最大的IMAX荧幕，如果说电影让你觉得真实的话，那么就是这块荧幕能让你身临其境了。这块荧幕带来的魅力，相信看过阿凡达的人，都能体会到，我也宣传过无数遍了，就不再多说。至于真实，首先城市的地震画面我们用的并非是IMAX摄像机，而是用微距摄像机拍摄的，这样模型才会显得足够大，才会像真正的城市，然而微距拍摄的画面并不符合IMAX放映的条件，所以我们还需要通过后期把拍摄的画面逐帧放大，通过特效增加细节。这也是汶川这部电影后期制作如此耗时的原因，我虽然一直都说汶川是实景拍摄的，但不代表没有特效，地震的画面就是模型加特效，另外大部分特效都放在了对真实画面修复上面。”

　　吴皓画面刚落，立刻有好几个记者提问，内容都是大同小异：既然IMAX荧幕可以播放放大的画面，那么是否可以放映不通过IMAX摄像机拍摄的电影，又或者说不通过IMAX摄像机拍摄的电影，是否也能达到像IMAX拍摄出的那种效果。

　　吴皓点点头道：“当然可以，先说明一点．IMAX荧幕本身就可以放映非IMAX电影，只是这样就体现不出这块荧幕的震撼了，画面也会模糊很多，对前排的观众很不友好。接下来我们来说说，利用数字技术制作的电影自然是可以达到IMAX的放映要求的，你们忘记我当初开记者会的时候放映的那部短片了？那部短片完全没有使用过IMAX摄影机，是纯电脑制作的。我说到这里，想必大家也明白了，没错，成本太高，我之前说过卡梅隆租借IMAX摄像机的费用是每月200W美金，他整部阿凡达拍摄时间花费了六个月，虽然并非全程都使用了IMAX摄像机，但就算全程使用了费用就一千万美金。但泰坦尼克号的3DIMAX修复，起码耗费了1500万美金，所以数字制作远没有用摄像机拍摄划算。当然如果不在意效果的，确实可以很便宜，但这显然满足不了卡梅隆的要求。”

　　其中的弯弯道道吴皓没有明说，但在之后的几年，这种事情非常常见，国外拍摄的3D电影可能是3D摄像机拍摄的，又或者是后期2D转3D，真3D不说，转的3D想要达到3D效果，需要修改画面的景深，对每个画面的主体和背景都进行修改，这些当然耗时耗力，还耗钱。

　　然而国内大部分3D电影都是伪3D，那效果也就是字幕有3D效果罢了。

　　到后来，好莱坞的电影也开始忽悠中国观众了，提供所谓的中国特供3D，也就是那些效果很差的3D，没有立体效果不说，画面还暗的要死，有时候连一些基本细节都看不到，比如《沙丘》，当沙虫出来的时候，3D版的连嘴都看不清楚了，而普通版的每一颗牙齿都清晰可见。

　　吴皓说完看着记者们议论纷纷的样子接着说道：“我知道大家在担心什么，IMAX摄像机那么贵，又只有那么几台，国外的电影都用不过来，要什么时候才能轮到国内？首先据我所知，目前IMAX公司没有收到任何来自中国的申请。贵也许是一个原因，但更主要的原因是并不是所有的电影都需要IMAX来拍摄的，甚至我的后面两部电影都没有使用IMAX。IMAX最合适的是大型战争片、灾难片或者科幻片。这些类型在中国并不受导演或投资方的青睐。再者这类电影从立项到开拍，往往需要准备很久，有足够的时间去预约摄像机了。最后，IMAX摄像机已经投入市场六台，正在制作第七台，所以以后会越来越多的。”

　　这个话题之后，又有记者问道：“请问吴导，电影中那些塌房的建筑，那些泥水都是真实的吗？”